«The Face был основным путеводителем по самым инновационным музыкальным, модным и культурным тенденциям,» вспоминает Энни Леннокс. «Его эстетика была потрясающей и совершенно опережала свое время. Я обожала этот журнал и находила в его страницах как вдохновение, так и слегка пугающее чувство, где emerging trends были как отмечены, так и проанализированы.»
Леннокс была сфотографирована для The Face в 1983 году, и ее изображение станет частью значительной ретроспективы, которая скоро откроется в Национальной портретной галерее. Когда The Face дебютировал почти 50 лет назад, он быстро стал важным культурным маркером для целого поколения. Май 1980 года стал бурным периодом в Британии, с Маргарет Тэтчер на первом сроке, в условиях жесткой экономии и растущей безработицы. Оптимизма было мало, особенно среди молодежи, которая позднее будет известна как Поколение X. Появление The Face было подобно переходу от черно-белого кино к яркому техноколору, создавая журнал, в котором любой мог найти своё место, превосходя классовые, расовые и сексуальные границы.
Журнал был основан Ником Логаном, который также возродил NME и представил Smash Hits, а первый выпуск The Face был поддержан личными инвестициями Логана в размере 3,500 фунтов. В нем был представлен Джерри Даммерс из группы Specials, запечатленный известным фотографом Чалклом Дэвисом. Логан стремился предоставить увлекательное визуальное и интеллектуальное исследование музыки, моды, культуры и социальных тем, вдохновляясь фотожурналистским подходом Paris Match. Нацеливаясь на разочарованных молодых людей в возрасте от 15 до 22 лет, он предложил им побег в другую реальность. Эта стратегия оказалась успешной: дебютный выпуск продался тиражом 56,000 экземпляров.
Предстоящее выставка, The Face Magazine: Culture Shift, которая откроется 20 февраля, предлагает более 200 изображений с 1980 по 2004 год, документирующих переход журнала от его корней в музыке и стиле к платформе для новаторских визуальных художников.
Эта выставка также подчеркивает вклад The Face в карьеру таких фотографов, как Юрген Теллер, Эллен фон Унварта, Ник Найт и Дэвид Симс. Для Жан-Батиста Мондно, который завершил две из пяти фотосессий Мадонны для журнала, The Face сыграл ключевую роль в его профессиональном развитии: «Я не учился в формальной школе, но мое время в The Face дало мне так много.»
Под руководством Логана журнал процветал как креативный узел, поддерживая таланты и устанавливая уникальный визуальный язык. Стайлисты начали получать признание наряду с фотографами, позволяя таким фигурам, как Мелани Уорд, Митци Лоренц, Венетия Скотт, Малькольм Бекфорд и Джуди Блейм, получить известность. Рэй Петри, ключевая фигура в модной фотографии 1980-х годов, значительно представлен на выставке, где фотограф Джейми Морган отмечает переопределение моды группой Buffalo, сочетая высокую моду и уличный стиль и разнообразя представление моделей. Для их второго появления в The Face они подобрали спортивную одежду из различных регионов, в результате чего возник стиль, объединяющий городскую эстетики уличной моды с атлетическими влияниями, отклоняясь от традиционных норм моды.
Одна из примечательных фотосессий Buffalo в 1985 году представила молодого Феликса Говарда. Морган вспоминает свою нерешительность по поводу использования несовершеннолетнего на обложке: «Я был довольно неуверен, боялся, что публика может неправильно интерпретировать наш выбор. Ник и Невилл [Броди, арт-директор] были невероятно поддерживающими на протяжении всего процесса.»
Сейчас 52, Говард вспоминает ту знаковую съемку: «Рэй был динамичным, постоянно меняя элементы композиции. Я заметил, что мои глаза могут передавать больше, чем мои мимические выражения. Я не подозревал, что мое изображение появится на обложке, пока не наткнулся на него в киоске во время обеда в школе.»
В июле 1990 года на обложке появился радостный подросток с перьевой шляпой и слоганом «Третье Лето Любви.» Эти яркие фотографии Кейт Мосс, сделанные Коринной Дэй и стилизованные Мелани Уорд, вскоре стали классикой — с этой знаменитой съемкой, которая произошла всего через два месяца после первой, сейчас в значительной степени забытой, обложки Мосс для The Face. «Это было хаотично,» вспоминает Фил Бикер, арт-директор того времени. «Мы собирались включить рекламный материал, который так и не появился, что в конечном итоге привело к посредственному дизайну. Тем не менее, Мосс будет грacing обложку шесть раз, больше, чем любая другая модель, став наиболее узнаваемым лицом The Face,» заявляет Бикер.
Дэй также обнаружила модель Розанну Фергюсон, заметив ее, наслаждающуюся бургером в McDonald’s на Оксфорд-стрит. Ее первая съемка для The Face, часть материала «Лондонские девушки» 1992 года, стала поворотным моментом в ее карьере и ознаменовала ее дебют на обложке. Фергюсон хранит это изображение на своей ванной как напоминание, утверждая: «Это было преобразующее для меня.»
«В те времена было чувство товарищества,» добавляет она. «Все вовлеченные — фотографы, стилисты и модели — были примерно одного возраста.»
The Face последовательно делал нестандартные редакционные выборы, выделяя как установленные, так и возникающие таланты. Во время пика брозмании в конце 1980-х годов, например, группа приняла участие в интимной фотосессии, организованной Кристианом Томпсоном в доме мамы близнецов Госс. «Примерно 400 фанатов собралось снаружи, создавая уникальный момент, когда мы чувствовали невероятное единство вместе,» рассказывает Мэтт Госс. «Моя мама, которая никогда не соглашалась быть сфотографированной ранее, присоединилась к нам. Даже сегодня, думать о том, что ее образ будет выставлен в Национальной портретной галерее, вызывает у меня мурашки.»
Для Джаззи Би из Soul II Soul появление в The Face в апреле 1989 года имело особое значение. «Мы были на вершине чартов, получая международное признание, но наша звукозаписывающая компания не могла создать пресс для нас. Как черный артист-мужчина, я часто воспринимался как пугающий, но The Face решил поместить меня на обложку. Это решение было значительным не только для моего сообщества, но и для более широкой художественной среды.»
The Face поддерживал включение женщин-фотографов и креативщиков, что было редкостью в то время. Первопроходцы, такие как Шейла Рок, Джилл Фурмановски и Пенни Смит, были неотъемлемой частью с самого начала. Пол Горман, автор книги «История The Face», говорит: «Ник [Логан] не обращал внимания на пол и любые другие предвзятости во время найма, что позволило привлечь выдающихся журналистов, таких как Эми Рафаэль, Шерил Гарретт, Линдси Бейкер и провокационные голоса, такие как Джули Бёрчил, которых часто игнорировали другие издания.»
Фотограф Элейн Константин, родом из Бери, чьи яркие изображения являются одними из самых заметных экспонатов, утверждает: «Это работало на основе заслуг, а не идентичностной политики. У меня не было бы шансов в British Vogue.» Изображения The Face оказали значительное влияние на более широкую культурную сцену, привлекая внимание влиятельных фигур. Константин узнала, что её работа вдохновила известного фотографа Стивена Мейзела: «Кто-то сообщал мне, что он создал ‘историю, похожую на вашу’ в Italian Vogue. Он был самым высокооплачиваемым фотографом в мире, и я подумала, если он вдохновляется моей работой, значит, это имеет значение.»
Несмотря на трудности, включая судебный иск Джейсона Донована в 1992 году по обвинениям в его сексуальности, The Face продолжал выходить до 2004 года, когда падение продаж привело к его закрытию. Журнал возродился в 2019 году и продолжает представлять известных звезд обложки, таких как Чаппел Роан и Гарри Стайлс, в сегодняшнем преобразованном культурном пейзаже.
Больше, чем просто ностальгическое отражение, эта выставка включает в себя время творческих потрясений и подчеркивает постоянное влияние The Face, демонстрируя эпоху, когда журнал не только отражал культурный дух времени, но и активно формировал его.
The Face Magazine: Culture Shift будет выставлен в Национальной портретной галерее в Лондоне с 20 февраля по 18 мая.
